Lehs

Muddy

Murdy Hits

Dog People:

Dog People by Murdhee




Next to Kids' Shoes:

Next to Kids Shoes by Murdhee



Follow the link below to download "Murdy Hits". Including the two songs above, three skits, and artwork.

Murdy Hits:

1. Our Town (Rock This) (Skit) ft. The Way Back aka D$
2. Dog People
   
3. Moon Child (You're Going To Die) ft. Mern aka Merk
   
4. Next to Kids' Shoes
5. Aplausos Llanuras (Skit)
   

Slide

Could you whisper in my ear
The things you wanna feel
I'll give you anything
To feel it comin'

Do you wake up on your own
And wonder where you are
You live with all your faults

Chorus:
I wanna wake up where you are
I won't say anything at all
So why don't you slide

Yeah we're gonna let it, slide

Don't you love the life you killed
The priest is on the phone
Your father hit the wall
Your ma disowned you

Don't suppose I'll ever know
What it means to be a man
Something I can't change
I'll live around it

Chorus

And I'll do anything you ever
Dreamed to be complete
Little pieces of the nothing that fall
May put your arms around me
What you feel is what you are
And what you are is beautiful
May do you wanna get married
Or run away

And I'll do anything you ever
Dreamed to be complete
Little pieces of the nothing that fall
May put your arms around me
What you feel is what you are
And what you are is beautiful
May do you wanna get married
Or run away

Chorus

HABIT

A few words from William James so that the next time I am feeling opaque, I can remember.

" Dr. Carpenter's phrase that our nervous system grows to the modes in which it has been exercised expresses the philosophy of habit in a nutshell. We may now trace some of the practical applications of the principle to human life.
The first result of it is that habit simplifies the movements required to achieve a given result, makes them more accurate and diminishes fatigue."

" The next result is that habit diminishes the conscious attention with which our acts are performed."

" If the period between twenty and thirty is the critical one in the formation of intellectual and professional habits, the period below twenty is more important still for the fixing of personal habits, properly so called, such as vocalization and pronunciation, gesture, motion, and address."

"The great thing, then, in all education, is to make our nervous system our ally instead of our enemy. It is to fund and capitalize our acquisitions, and live at ease upon the interest of the fund. For this we must make automatic and habitual, as early as possible, as many useful actions as we can, and guard against the growing into ways that are likely to be disadvantageous to us, as we should guard against the plague. The more of the details of our daily life we can hand over to the effortless custody of automatism, the more our higher powers of mind will be set free for their own proper work. There is no more miserable human being that one in whom nothing is habitual but indecision, and for whom the lighting of every cigar, the drinking of every cup, the time of rising and going to bed every day, and the beginning of every bit of work, are subjects of express volitional deliberation. Full half the time of such a man goes to the deciding, or regretting, of matters which ought to be so ingrained in him as practically not to exist for his consciousness at all. If there be such daily duties not yet ingrained in any one of my readers, let him begin this very hour to set the matter right."

"the phenomena of habit in living beings are due to the plasticity of the organic materials of which their bodies are composed."

"If habits are due to the plasticity of materials to outward agents, we can immediately see to what outward influences, if to any, the brain-matter is plastic. Not to mechanical pressures, not to thermal changes, not to any of the forces to which all the other organs of our body are exposed; for nature has carefully shut up our brain and spinal cord in bony boxes, where no influences of this sort can get at them. She has floated them in fluid so that only the severest of shocks can give them a concussion, and blanketed and wrapped them about in an altogether exceptional way. The only impressions that can be made upon them are through the blood, on the one hand, and through the sensory nerve-roots, on the other (Isn't this C R A Z Y?); and it is to the infinitely attenuated currents that pour in through these latter channels that the hemispherical cortex shows itself to be so peculiarly susceptible. The currents, once in, must find a way out. In getting out they leave their traces in the paths which they take. The only thing they can do, in short, is to deepen old paths or to make new ones; and the whole plasticity of the brain sums itself up in two words when we call it an organ in which currents pouring in from the sense-organs make with extreme facility paths which do not easily disappear. For, of course, a simple habit, like every other nervous event--the habit of snuffling, for example, or of putting one's hands into one's pockets, or of biting one's nails--is, mechanically, nothing but a reflex discharge; and its anatomical substratum must be a path in the system. The most complex habits, as we shall presently see more fully (Later in the essay, page 13), are, from the same point of view, nothing but concatenated discharges in the nerve-centers, due to the presence there of systems of reflex paths, so organized as to wake each other up successively--the impression produced by one muscular contraction serving as a stimulus to provoke the next, until a final impression inhibits the process and closes the chain."

Abner Jay`

Thank you to Dylan for showing me this song this morning. I like the introduction so much, because it follows such an understandable train of thought.

"Folk music is high class music, though there is a lot of low class people singing it. Matter of fact, most so-called folk singers don't even look like folk. Folk song tells true stories, but terrible stories. Because folk are terrible. Terrible songs make big songs. Why do you think kids like rock and roll? Because it's terrible! Do you think they are going to listen to the Philadelphia Symphony? A hundred and one strings? Why do you think I like Cocaine?"

Spiritual Parallelisms

Just for kicks.

When I'm Ready

Jaimahnyh Shares With

Los Pasos Perdidos

Ah! Los Pasos Perdidos by Alejo Carpentier must have been the true reason I ever decided to learn to speak/read/understand Spanish. I am imagining that "future" Matt whispered something to "14 year-old" Matt, convincing him to "get on with it!". Anyways, here are my favorite excerpts so far.



"Ahora me sentía casi colérico frente al disco que giraba al pensar que mi ingeniosa —y tal vez cierta — teoría se relegaba, como tantas otras cosas, a un desván de sueños que la época, con sus cotidianas tiranías, no me permitía realizar. De pronto, un gesto levanta el diafragma del surco. Deja de cantar el ave de barro. Y se produce lo que yo más temía: el Curador, acorralándome afectuosamente en un rincón, me pregunta por el estado de mis trabajos, advirtiéndome que dispone de mucho tiempo para escucharme y discutir. Quiere saber de mis búsquedas, conocer mis nuevos métodos de investigación, examinar mis conclusiones acerca del origen de la música —tal como pensé buscarlo alguna vez, a base de mi ingenios? teoría del mimetismo-mágico-rítmico —. Ante la imposibilidad de escapar, empiezo a mentirle, inventando escollos que hubieran diferido la elaboración de mi obra. Pero, por falta de hábito en su uso, es evidente que cometo risibles errores en el manejo de los términos técnicos, enredo las clasificaciones, no doy con los datos esenciales que, sin embargo, tenía por muy sabidos. Trato de apoyarme en bibliografías, para enterarme —por irónica rectificación de quien me escucha— de que ya están desechadas por los especialistas. Y cuando me voy a asir de la supuesta necesidad de reunir ciertos cantos de primitivos recién grabados por exploradores, me parece que mi voz me es devuelta con tales resonancias de mentira por el cobre de los gongs, que me varo sin remedio, en la mitad de una frase, sobre el olvido inexcusable de una desinencia organológica. El espejo me muestra la cara lamentable, de tramposo agarrado con naipes marcados en las mangas, que es mi cara en este segundo. Tan feo me encuentro que, de súbito, mi vergüenza se vuelve ira, e increpo al Curador con un estallido de palabras gruesas, preguntándole si cree posible que muchos puedan vivir, en este tiempo, del estudio de los instrumentos primitivos. El sabía cómo yo había sido desarraigado en la adolescencia, encandilado por falsas nociones, llevado al estudio de un arte que sólo alimentaba a los peores mercaderes del Tin-Pan-Alley, zarandeado luego a través de un mundo en ruinas, durante meses, como intérprete militar, antes de ser arrojado nuevamente al asfalto de una ciudad donde la miseria era más dura de afrontar que en cualquier otra parte. ¡Ah! Por haberlo vivido, yo conocía el terrible tránsito de los que lavan la camisa única en la noche, cruzan la nieve con las suelas agujereadas, fuman colillas de colillas y cocinan en armarios, acabando por verse tan obsesionados por el hambre, que la inteligencia se les queda en la sola idea de comer. Tan estéril solución era aquélla como la de vender, de sol a sol, las mejores horas de la existencia. «Además —gritaba yo ahora—, ¡estoy vacío! ¡Vacío! ¡Vacío!»... Impasible, distante, el Curador me mira con sorprendente frialdad, como si esta crisis repentina fuese para él una cosa esperada. Entonces vuelvo a hablar, pero con voz sorda, en ritmo atropellado, como sostenido por una exaltación sombría. Y así como el pecador vuelca ante el confesionario el saco negro de sus iniquidades y concupiscencias —llevado por una suerte de euforia de hablar mal de sí mismo que alcanza el anhelo de execración—, pinto a mi maestro con los más sucios colores, con los más feos betunes, la inutilidad de mi vida, su aturdimiento durante el día, su inconsciencia durante la noche. A tal punto me hunden mis palabras, como dichas por otro, por un juez que yo llevara dentro sin saberlo y se valiera de mis propios medios físicos para expresarse, que me aterro, al oírme, de lo difícil que es volver a ser hombre cuando se ha dejado de ser hombre. Entre el Yo presente y el Yo que hubiera aspirado a ser algún día se ahondaba en tinieblas el foso de los años perdidos. Parecía ahora que yo estuviera callado y el juez siguiera hablando por mi boca. En un solo cuerpo convivíamos, él y yo, sostenidos por una arquitectura oculta que era ya, en vida nuestra, en carne nuestra, presencia de nuestra muerte. En el ser que se inscribía dentro del marco barroco del espejo actuaban en este momento el Libertino y el Predicador, que son los personajes primeros de toda alegoría edificante, de toda moralidad ejemplar. Por huir del cristal, mis ojos fueron hacia la biblioteca."

"El caso era que Extieich había logrado imponernos una serie de prácticas emparentadas con los asamas yogas, haciéndonos respirar de ciertas maneras, contando el tiempo de las inspiraciones y espiraciones por «matras». Mouche y sus amigos pretendían llegar con ello a un mayor dominio de sí mismos y adquirir unos poderes que siempre me resultaban problemáticos, sobre todo en gente que bebía diariamente para defenderse contra el desaliento, las congojas del fracaso, el descontento de sí mismos, el miedo al rechazo de un manuscrito o la dureza, simplemente, de aquella ciudad del perenne anonimato dentro de la multitud, de la eterna prisa, donde los ojos sólo se encontraban por casualidad, y la sonrisa, cuando era de un desconocido, siempre ocultaba una proposición."

"Y cuando sonara un timbre sería el despertar sin objeto, y el miedo a encontrarme con un personaje, sacado de mí mismo, que solía esperarme cada año en el umbral de mis vacaciones.

El personaje lleno de reproches y de razones amargas que yo había visto aparecer horas antes en el espejo barroco del Curador para vaciarme de cenizas."

"Y una fuerza me penetra lentamente por los oídos, por los poros: el idioma. He aquí, pues, el idioma que hablé en mi infancia; el idioma en que aprendí a leer y a solfear; el idioma enmohecido en mi mente por el poco uso, dejado de lado como herramienta inútil, en país donde de poco pudiera servirme. Estos, Fabio, ¡ay dolor!, que ves agora. Estos Fabio..."

" Miré las caras que lo rodeaban: caras sin rasurar, sucias, estiradas por una borrachera que había pasmado la muerte. Los insectos seguían entrando por los caños y los cuerpos olían a sudor agrio. En el edificio entero reinaba un hedor de letrinas. Flacas, macilentas, las bailarinas parecían espectros. Dos de ellas, vestidas aún con los tules y mallas de un adagio bailado poco antes, se hundieron sollozando en las sombras de la gran escalera de mármol. Las moscas, ahora, estaban en todas partes, zumbando en las luces, corriendo por las paredes, volando a las cabelleras de las mujeres. Afuera, la carroña crecía."

Two Amazing words that I think sound beautiful:

Manoseadas: This word is used to describe things like rocks or instruments that have been affected by the touching of hands over much much time.

Tiovivo: Carousel or Merry-go-Round. This word is peculiar because when it is broken down into its two parts (tio) and (vivo) it means Alive-Uncle.

"El segundo foco se mecía sobre la casa de la Lola, donde Carmen, Ninfa y Esperanza aguardaban, en blanco, rosa y azul bajo faroles chinos, sentadas en el diván de terciopelo raído que había sido de un Oidor de Reales Audiencias. En el ámbito del tercer foco giraban los camellos, leones y avestruces de un tiovivo,"